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租临时演员:每一个舞台形象都应该是经过艺术加工的典型

2018-12-08 16:24:15      点击:

话剧舞台上出现的不是“真实的生活”,而是“生活的真实”。每一个舞台形象都应该是经过艺术加工的典型,同时又能够让观众从自身的经验中找到生活的依据,感到真实可信。在排练《丹心谱》的时候,有人说我演的庄济生不象个医生,倒象个小特务。我真是饭吃不下,觉也睡不成,但好久也找不出原因和解决的办法。后来一位同台演员对我说:“你常常是将眼珠先转到下角,然后再翻上去看人,这眼神儿显得鬼鬼祟祟的。”这话使我顿开茅塞。于是,我从眼神、语气、神态、一坐一立等具体细节入手,一点一滴的斟酌推敲,结果在克服演反面人物脸谱化的问题上,我获得很大收获。庄济生使人感到真实、可信了,从而也就比较深刻地揭露和鞭挞了他的丑恶灵魂。在艺术创作中,苦辣酸甜总是交错丛生。遇到困难,要毫不气馁,锲而不舍,才能在困惑中找到出路,不断在艺术上取得长进。
  话剧表演的“象”与“不象”,观众既然是根据自身的生活经验来做判断,那么对我们来讲,脱离生活也就绝不可能演活演象剧中人。有一次我演美国兵,独出新裁,卷了个纸筒托在手里,一边从简里拣花生米吃,一边走上场。刚迈了没几步,就被导演叫停了。导演说:“这是中国小市民阶层的人的动作,美国兵不这样。”你看,不熟悉生活而向壁虚造,就会出这样的笑话。为了深刻理解人物,找到符合人物身份、职业的形体动作、习惯、语言特点和情感样式,演员必须要深入生活,从生活中去获取营养。童超为了演《茶馆》中的庞太监,走访了许多清末遗留下来的太监;朱旭在《名优之死》中扮演琴师张先生,为此他曾多次到京剧后台观察名琴师的神情和动作;我们也曾为了演《红色火车头》这个剧,到火车上给司机和司炉当助手三个多月。
  《谁是强者》这个剧,是向腐蚀我们社会肌体的“关系学”挑战的一个好剧目,为了演好这个剧我们下了很大功夫,特别是扮演袁厂长的吕齐同志。他的外貌并不是那样仪表堂堂,声音也不是那样洪亮有力,有些观众开始甚至觉得这个老头儿不起眼儿。但越看到后来,越为袁厂长一心干四化,顽强与“关系学”斗争的勇气所感动。吕齐热情、朴实、自然、富有幽默感的表演,深深地感染了观众。有的观众来信说:“袁厂长好象刚从我们厂回到家”,有的工人来信说:“真希望能在我们厂看到袁厂长!”对一个演员来说,这是最可珍贵的褒奖。
  “问渠那得清如许,为有源头活水来。”有志于做话剧演员的青年朋友们,请你们切记这句话。祝愿你们成功!

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